在(🈯)1946年,神情不安的芭(bā )蕾舞(wǔ )演员Rut陪伴(🕟)他的(🛍)丈夫(fū )Bertil结束了环意大(🌰)利的学术访(🐮)问,回到(dào )了(le )(📿)瑞典(diǎn )。他们在巴(bā )塞(🏇)尔(♑)(瑞士西北(běi )部城市,在(🎩)莱茵河(hé )畔(🎡))的(🕯)旅店房间(✳)里和火车(chē )上(🏐)发生了(🕌)争吵(📞),他们把(🗑)食物扔给(🙁)了窗外饥饿(è )的(🥀)德国难(😱)民。无意(yì )间,他们听(tīng )到了(le )几个瑞典(🚨)牧(mù )师(shī )关于婚姻的(de )(💱)几句妙语,最(zuì )终他们两人重(🔝)修(✋)和好…… (🌞)在(zài )电影主题方(fāng )面(⛓)他延续了伯(⛏)格曼早期电影当(dāng )中性(xìng )别对抗以(⛳)及对婚姻关系的(🧟)质疑。Rut和Raoul交(jiāo )往(wǎng )(💔)的(🏉)失(shī )败以及所导致的(🦇)不育是剧(🏻)中关系网的死结,而(ér )她(tā )后来和丈(📟)夫Bertil的结(jié )合(🈺)又产(chǎn )生了(😙)Bertil原来的情人Viola的(de )悲(bēi )剧(jù ),这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活(huó )中的(👛)激情。当(dāng )(🎦)时伯格曼和(🐂)她第(dì )二任妻子Ellen闹离(lí )婚,本片(piàn )可看作是伯格曼(🧥)对婚姻(🈳)的自况(kuàng )(🍯)。 还有很重要的一点是,《三(✒)》是伯格曼早期电影的新尝试,这部(bù )电(🗒)影并不是由故事情节进行推(🏗)动,而是(🈺)用人(🔝)物的(de )心(xīn )理状态作为电(diàn )(🤠)影内部节奏起承转(zhuǎn )合的离合(hé )器,密闭的(de )车厢(🌶)为人物(wù )的情绪(xù )主导发挥(🧔)提供(gòng )(👎)了(❗)大(dà )(🚹)舞台。这为(wéi )他后来(lái )(🛫)更(gèng )深入(rù )的探索奠(diàn )定(dìng )(➿)了基础。
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