剧情简介
凯(kǎi )特琳·布(🚤)雷(léi )亚(⚫)的处女作。讲述了(le )一个(🕖)14岁的少女如(rú )何大(dà )(🚉)胆探索她的性欲，整(🥞)部影片充满(🙁)男女性器官的特(tè )写(xiě )(🤯)镜头，在(🔊)保守的(🚢)70年代被(bèi )(🔩)法国着(📯)名(🚨)的《费加罗报》批为(wéi )“对(duì )身体亲密关(guān )系的公开(✋)展示和(hé )玷(🤠)污，使女性(👓)蒙羞"而呼吁禁(👃)演。因此在(🕙)法国被冷冻了24年(nián )，直(🐀)到2000年才(cái )得以公(gōng )开上映。这部以第(🍑)一人称(💍)叙事的电影(🈸)相(xiàng )(➡)当独特，以直接、(🤷)不矫揉造作的态度表现性的场景，直面(🈺)性的问(wèn )题，充满(mǎn )了自(👌)由、前卫(wèi )与实验(💸)电影(🐞)的格调(🔞)。关(🚲)于导(dǎo )演：(🔙)1949年生于法(🔥)国的凯特琳(🏓)·布蕾亚，身兼作家、导演、演(yǎn )员(yuán )(👚)、编剧等多重身分。她形容(róng )自(😉)己(🚤)是个“清教徒”，但(dàn )(🧥)这很难(🈳)和(hé )她的(de )作(zuò )品(pǐn )联(lián )想在一(yī )起。她19岁时写(🏡)的第一本(🙅)小说《容易相处(chù )的(de )人》，在1968年出(chū )版的时(🏖)候(🍝)，被列为(wéi )18岁以下禁止购买的限制级小说(shuō )；她23岁参与(🐼)演出(⛱)的第一部(🌲)电(🌽)影(yǐng )(👅)，是(🎇)意大利名导演贝托鲁奇(qí )的(🚔)经(🧔)典情色电影《巴(🏓)黎最后探戈》；(🏫)她(tā )25岁时将自(🤙)己的第四(sì )(📒)本小说(shuō )《气(💽)窗》，拍成她的第一(💓)部电影《爱(ài )欲解放》，由于内容描述一个(gè )14岁的少女如(🈲)何大胆(dǎn )探索她的性欲，且里头充满(mǎn )(🍩)男女性器(👐)官的(☔)特写镜头(🚄)，在保守的70年代被(bèi )法国知名的《费加(jiā )罗报》批(pī )为“对身体、亲密关系的公开展(🍢)示(shì )、(🌛)玷(🔉)污和侮辱，使女性(xìng )蒙(méng )羞”而呼吁(yù )禁演，因此在法国被冷冻了24年(➗)，直到今(🧗)年才(⤴)得(🤮)以公开(kāi )上映。她一再以作(🧜)品挑战法(🗒)国(guó )（甚(shèn )(🕎)至(zhì )(👑)全世界(jiè )）的道德尺度，有人批评她是“假艺术(shù )之(⏭)名行***之实(shí )”，有(yǒu )人赞(zàn )赏(📮)她(tā )(📊)作品里的女主(zhǔ )角“闯进(🖼)陌生的性爱领域(yù )，如同导演本人违抗传(chuán )统的电影(👵)（性别）界线(xiàn )”。可以肯定(dìng )的是：凯(kǎi )特(🀄)琳·布蕾亚(🍚)代表某(📌)种法国电影的先(🎷)驱，而且她的(🈳)影响(xiǎng )效力(lì )正(💅)在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声(🧑)称受了瑞典(diǎn )电影大师伯格曼的《冬(😣)日之光》影(🦁)响(♊)，才决(jué )定拍电影。她的处女作(zuò )(📠)《爱欲(yù )解放》拍(🙊)摄(📃)经费拮(🗝)据，但(dàn )这部以(🕙)第一人(rén )称叙事的电(📼)影相当(🛹)独(dú )特，以直接、不矫揉造作(zuò )的(de )(🎓)态度(dù )表现性(❤)的场景、面对性的问题(tí )。它(tā )自由、前(qián )卫与实验(🧦)电(🏹)影的(🛵)格调，与当年的美国地下电影极(📎)度相近。十年后，她的(de )电影(yǐng )《少女(nǚ )36》又(🏳)再(🏾)度受到大众瞩(😐)目(🌭)，它不仅被《纽约时(🔙)报》誉为“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉(shān )(♊)矶时报更形容它是“少数对(👃)性有(yǒu )如此吸引人(rén )地诚实探讨(tǎo )的电影，笔触如此(cǐ )(🎹)新鲜又尖锐。”然(rán )而她(🏞)的(de )作品(pǐn )并(🕶)非企图藉对(🌕)性器官(guān )和(hé )性行为(wéi )直(zhí )接地描绘来挑起观者(🦕)的性(📂)欲，而是对人们的性(xìng )态度作心(🐀)理(lǐ )分析上和形(👺)而上的申论(lùn )。因此她也正大光明地被视为和萨德、西(xī )(🕑)蒙娜(nà )·波芙娃(💛)、波(🔥)琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴(🐼)塔耶、福(fú )柯(🥨)等法国(🦏)文化界“败(🌹)德(🔔)”传统并(🏋)列同侪，并与日本导演大岛渚的(🈳)《感官世(🏍)界(🍞)》和贝托鲁奇的《巴黎最后探(🦗)戈》遥(yáo )相呼(hū )应。不(✒)仅(jǐn )如(🖲)此，她的(de )才华并非(fēi )(🦒)只有(🍿)在非主(zhǔ )流的情色前(📪)卫电(diàn )影领域受到(dào )瞩目(mù )。她曾(céng )和(🍆)意大利国宝(bǎo )级(😼)导(dǎo )演费(fèi )里(lǐ )(🌔)尼共同(🤫)编写他的电影《船续前行(🌎)》的(de )(💘)剧(👈)本(😖)；而她的(🚁)小说《警察》也曾被(🐢)戛纳(🤚)金棕(🤕)榈奖导演(yǎn )(👫)莫(💣)里斯(sī )·(⛲)皮亚拉(lā )（拍摄过(guò )《在撒旦的阳(❌)光(guāng )(🕖)下》）拍(pāi )为(🈲)同名电影，并由法国(guó )(🚊)数一数(shù )二(👂)的大(dà )明星如热(rè )拉尔·德(dé )帕迪厄(🏡)、苏菲·(👼)玛(mǎ )索、桑德琳(lín )·波娜尔等(děng )人主(🚠)演。可见她在(🐍)艺术(shù )界、文(🍥)化(huà )界(jiè )、文(♊)学界、以及电(🗞)影界(🚲)蕴(🏞)藏的深(✝)厚影响(xiǎng )力。那(nà )么(🧚)，凯特琳(lín )·(🧘)布蕾亚又如(👘)何替她电影无可(kě )避(bì )(🛂)免的争议性(🛑)辩(biàn )解？“我(wǒ )(🧑)们活(huó )在一(yī )个强迫接受(🖌)道(dào )德(🌯)的(🔮)病态社会，我企(🚯)图操纵影像(xiàng )(🏝)去刺激观众，让他(tā )们(💡)思考(kǎo )自己为什么会有这些（坐(🗣)立(lì )难安的(🖊)）社会的制(😙)式反(fǎn )(❎)应，然(rán )后明(🎨)白这些恐惧和(hé )(👞)反感没什么(👨)大不(😝)了。我这(zhè )样(yàng )说(🎖)是因为(🖨)我是第一(yī )个被这些主(📩)题和影像扰乱(❄)的(de )人。我是个清(qīng )教徒形(xíng )的(🍠)人，但你(nǐ )必须长(🦁)大，并(bìng )克(kè )服这(🖥)些不(bú )合逻(➗)辑(➗)的反(🍢)应(yīng )。”“我们(men )必须(xū )改(gǎi )变美学的符码，我们可以让排泄物和分(🍬)泌物变的可(kě )人(rén )(🧡)而(🌇)美好。道德的反感来自美学的秩序，我(🍅)们必须挑战（(🔺)性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同(tóng )(😧)宇宙(🥧)中的黑洞。”她的最(zuì )新电影(yǐng )《罗曼史》推(tuī )出后，已经受到影评人和观众的肯(kěn )定，使布蕾亚相(🌠)信观(🖨)众(zhòng )已能(néng )(⛓)接受她(tā )的处女作(zuò )：“（我的）电影还是(shì )一样，只是(shì )观(guān )众进步了(le )。现在我们(men )要(⛽)看看观众会(huì )认为它是***片(📙)，还(🏓)是超(chāo )越(yuè )影(🕰)像、进(jìn )入影像所激起的情感和反省。”
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